常到戏园子的观众俗称戏迷，他们把一般人说的看戏，说成是去“听”戏。听是耳朵的事儿，可舞台上的角色，不光直挺挺地站在那唱，还有身段－－手、眼、身法、步地根据剧情去表演。可戏迷却是说在“听”，你也确确实实地看着他们微闭双眼，手指和着腔韵地听，看戏真成了“听戏”。
　　生活不如人意处常八九，十全十美成了我们的追求的希望。希望伴着失望，到了苦恼来临准备放弃时，细心的人能尝到苦涩中的别味。它往往使一段伤感之后生出了另个机巧，以至无心插柳柳成荫，反比盼柳成林来得更快乐。这种意外，是天赐的机缘，这时仰望天空不单单有晴空白云，还有从心里弥漫出的淡淡的微笑。戏剧家是懂得这个意外的乐趣者，知道怎样把它运用成戏剧中的手段。生活里的茫然，我们的喜怒哀乐，在戏剧里得到了至纯的释化，让观众在戏剧中得到些许隐藏在悲伤背后快乐的启发。生活戏剧化，戏剧生活化，一反一正，一出一进，戏迷知道了这个理儿，才会看到会心处，干脆用不着眼睛，遮目慧悟般光用了耳朵直达心智，体会自己与戏剧里角色情感交集相遇的火花。
　　水墨戏画是一门独特的艺术形式，借助戏剧中人物和故事，直叙画家对现实生活的感受，一次次把那个典型的瞬间凝固。就像一瓶提纯的酒，不用去开瓶畅饮，即便摆放在酒櫃里也能体会陈酿的醇猛。这是自己心的感知，是把画境与戏境的交织。一张画一个情节，却是一段新的理解，是心绪的显露。画的虽是戏里的形象，迷的都是世间的侠情义胆，人间悲欢。画到了迷处，节奏跃然出纸，线的刚柔急缓，长短点面缩放笔端。具体到点睛时，听到那急促的单皮嘎然而止，定睛得四周鸦雀无声，紧按着远远地戏迷的一声“好”。笔落纸上的这种度，就是作者敲打心扉的韵律。丝弦幽幽，锣鼓震荡，水袖划空，轻琴重板，纸上心痕。是对戏的理解，是对历史、生活的解读。是借戏中人写心中曲。
　　看到戏画，想到李岗。想到李岗心里总浮出“修行养德”四个字。他的言谈儒雅，行动缓中有序，不见张扬而成绩显现。他画戏画恰恰似演员对角色理解运用的藏，和现实生活中文士崇尚的隐得到的暗合。暗合的不是巧合，而是规律，是一个高度对一个高度的握手。
　　事情总是这样不慌不忙的来临逝去，冥冥中分分秒秒地周而复始。戏剧一幕接一幕上演，眼前的人们，戏中的角色，你、我、她，都是梦想在现实中的逥影，如画中戏的定格。
平沙
贰零壹零年肆月